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袱多而脆，而且包袱前后有联系，就是楼上楼的包袱，有琢磨劲儿，这是判断一个喜剧作品好还是不好的重要标准——有没有回味！
好的相声也好，小品也好，能出包袱的一个根源就是矛盾与冲突，《主角与配角》重头到尾都充满了矛盾与冲突，而且整部小品的冲突都是两个角色看得见的，利益分配不均，而不是像《警察与小偷》里那种观众明白而演员“糊涂“的朦朦胧胧的正邪冲突。
《主角与配角》从单纯的两个角色冲突，一个八路一个汉奸，随着故事的发展，开始衍生出分配角色的冲突，这也是最重要的冲突，这个小品的包袱都围绕这个冲突展开，难就难在这一点，通篇没有臭遍了街的笑话，没有拿弱势人群找乐子，没有主旋律吹牛拍马舔腚，也没有抓人脚心的包袱和做作的表演，更没有煽情催泪和俗了吧唧的亲爱的观众朋友们我想死你们了。就是靠小品故事本身，带来如此精彩的演出，不服不行。
总得来说《主角与配角》真是一个节奏稳定、包袱绵密、不刷低俗、肢体动作和语言的搭配也堪称极致的好小品。
徐乾觉得《主角与配角》能够成为不朽经典的原因不光是作品本身，更重要是因为陈老爷子和其搭档的精彩演绎！
有很多小品甚至是相声已经把肢体表达变成了主要的亮点，稍晚一点陈朱也有很多这类作品，甚至吃面条其实也是动作大于语言，从这角度来说，徐乾觉得主角与配角中语言和形体的结合度应该是前无古人后无来者了！
这两位也算是艺术家了，嗯，表演艺术家！
这两人在表演中每一个细微的动作都堪称经典中的经典，国粹！
不知为什么徐乾却想起了陈老爷子夸“中国好声音”表演真好！
“好声音”的导师扮演得太好了，太精彩、太到位了、接连的感叹，仔细听的人还真认为陈佩斯教师是真的在夸导师们的扮演！
“作为喜剧人我觉得这是成功的，有必要从理论上去支撑他们。我任何这种大赛屏蔽没有当过评委，我也不想当，的确也没时间去，所以那条件都挤到这了。哪一天我真的也是剧场票卖不出去了，在某个生路的时分，我也去混一混那个，当个评委什么的，是吧，去混一混！”
这就是喜剧大师的说话的艺术，明明是在损你扒你的皮，可你还得笑着接住，人家大师是在夸你有本事！
徐乾觉得老郭还得和陈老爷子学学！
徐乾觉得这就是大师呀！
大师那是嬉笑怒骂皆成文章！
既然已经决定了表演魔术《千变万化》和小品《主角与配角》，徐乾就将自己要表演的两个节目的名字发到春晚节目组！
其实徐乾完全可以不这样做，毕竟他已经是春晚的一个bug，已经是春晚的王牌，他自然有所特权，他甚至可以为所欲为！
但人要有一颗谦虚之心！
但人不能自满，要时刻保持谦虚，要时刻认清自己，做人不能飘，在历史上有太多的人因为认不清自己，认为自己非常牛叉，最后遭遇到惨痛的失败，最后为天下人笑！
接下来徐乾就开始编写《主角与配角》的剧本以及准备魔术表演所需要的道具，徐乾自然是希望精益求精，毕竟那参加的可是春晚呀，面向的是亿万观众，若是出了一个纰漏那可就丢人丢大了，而且说真的丢脸面事小，让观众有不好的体验才是差！